El Teatro Real: Русалка
El Teatro Real: Rusalka
Лирическая сказка + жестокий реализм: «Русалка» Дворжака в постановке Кристофа Лоя. В заглавной партии – Асмик Григорян
В романтической сказке о любви, физическом и душевном страдании, предательстве и смерти от любви достоверно каждое слово и каждое движение – потому что едины музыка, актерское искусство, хореография и сценография. «Русалка» Антонина Дворжака в постановке мастера реалистической оперной режиссуры Кристофа Лоя, под музыкальным управлением Айвора Болтона и с превосходной певицей и актрисой Асмик Григорян в центре единого ансамбля исполнителей – настоящий шедевр музыкального театра.
Действующие лица и исполнители
Русалка
Принц
Эрик Катлер
Иноземная Княжна
Ежибаба
Водяной
Над спектаклем работали
Бывают оперные спектакли, которые теряют в видеозаписи из-за крупных планов. А бывают такие, которые приобретают. Это относится прежде всего к произведениям реалистического музыкального театра. Среди них и «Русалка» Антонина Дворжака в постановке виднейшего современного оперного режиссера Кристофа Лоя, осуществленная в 2020 году на сцене Королевского театра Мадрида.
То, как выразительно играют свои роли всемирно известная литовская сопрано Асмик Григорян и ее партнеры, хочется увидеть вблизи.
Но и общие планы сцены, где происходит захватывающее действие, в которое вплетены классический балет и современный танец, удивляют красотой каждого кадра. Сценическое движение – в полной гармонии с то чарующей, то страшащей музыкой самой знаменитой чешской оперы, которую Дворжак назвал «лирической сказкой». В новом спектакле нет ни озера, ни дворца, как предписывает классическое либретто. Все происходит в синтетическом пространстве – театральном фойе, в котором мы видим то кровать сбившей себе ноги балерины-Русалки, то романтические скалы, то труп оленя. На этом фоне происходит драма травмированной Женщины-Артистки, которая обретает способность ходить, танцевать, петь и любить.
Американский тенор Эрик Катлер, исполняющий партию Принца, порвал себе ахиллово сухожилие и перенес операцию за несколько дней до премьеры. В результате Лой в срочном порядке переделал мизансцены так, чтобы Катлер мог выступить на костылях, усилив драму «хромого Артиста» и «хромого от любви Человека». Нелегко определить словами, как интерпретировать того или иного персонажа (вероятно, Водяной – директор театра, а Баба Яга, сидящая за соответствующим окошком, – театральный администратор с тяжелым характером), каждое действующее лицо – и весь блестящий ансамбль исполнителей – тут на своем месте, их эмоции передаются зрителю и трогают до глубины души.
Спектакль Лоя под музыкальным руководством замечательного британского дирижера Айвора Болтона, в сценографии Йоханнеса Лайакера и хореографии Клевиса Эльмазая отличается совершенством. К этим именам необходимо добавить и каталонского видеохудожника Чави Бовэ, выступившего в качестве режиссера записи спектакля.
То, как выразительно играют свои роли всемирно известная литовская сопрано Асмик Григорян и ее партнеры, хочется увидеть вблизи.
Но и общие планы сцены, где происходит захватывающее действие, в которое вплетены классический балет и современный танец, удивляют красотой каждого кадра. Сценическое движение – в полной гармонии с то чарующей, то страшащей музыкой самой знаменитой чешской оперы, которую Дворжак назвал «лирической сказкой». В новом спектакле нет ни озера, ни дворца, как предписывает классическое либретто. Все происходит в синтетическом пространстве – театральном фойе, в котором мы видим то кровать сбившей себе ноги балерины-Русалки, то романтические скалы, то труп оленя. На этом фоне происходит драма травмированной Женщины-Артистки, которая обретает способность ходить, танцевать, петь и любить.
Американский тенор Эрик Катлер, исполняющий партию Принца, порвал себе ахиллово сухожилие и перенес операцию за несколько дней до премьеры. В результате Лой в срочном порядке переделал мизансцены так, чтобы Катлер мог выступить на костылях, усилив драму «хромого Артиста» и «хромого от любви Человека». Нелегко определить словами, как интерпретировать того или иного персонажа (вероятно, Водяной – директор театра, а Баба Яга, сидящая за соответствующим окошком, – театральный администратор с тяжелым характером), каждое действующее лицо – и весь блестящий ансамбль исполнителей – тут на своем месте, их эмоции передаются зрителю и трогают до глубины души.
Спектакль Лоя под музыкальным руководством замечательного британского дирижера Айвора Болтона, в сценографии Йоханнеса Лайакера и хореографии Клевиса Эльмазая отличается совершенством. К этим именам необходимо добавить и каталонского видеохудожника Чави Бовэ, выступившего в качестве режиссера записи спектакля.
10.02.2022
Недосказка
Заглавную партию и главную роль в спектакле Кристофа Лоя исполняет Асмик Григорян, вдохнувшая в бледную дочь Водяного горячую мятущуюся душу
→
В царстве Водяного обитает таинственная театральная семья: сам Водяной, меланхоличный, но в то же время раздражительный; всеведущая и внушающая страх Баба-Яга; лесные нимфы, порхающие над сценой, как балерины, и, наконец, Русалка, любимая дочь Водяного, которая очень хочет научиться так же порхать, как её сёстры-танцовщицы. Но в этом мире грёз и мечтаний живут также идеалисты-шуты и клоуны, и кто знает, быть может, многие такие мечтатели не сумели воплотить свои мечты. Царство Водяного полно фантазий, но также и разочарований. Что ещё хуже, Водяной ненавидит людей и не позволяет дочерям покидать этот мир.
Действие I
Русалка стремится к другой, настоящей жизни, хочет принадлежать мужчине и быть любимой, обрести душу и затем, прожив полную жизнь, вознестись на небеса. Она жаждет любви и умоляет Водяного отпустить её. Отец давно боялся, что не сможет удержать Русалку возле себя навсегда. Словно отвергнутый любовник, он отрекается от дочери и желает ей всяческих бед.
Русалка стремится к другой, настоящей жизни, хочет принадлежать мужчине и быть любимой, обрести душу и затем, прожив полную жизнь, вознестись на небеса. Она жаждет любви и умоляет Водяного отпустить её. Отец давно боялся, что не сможет удержать Русалку возле себя навсегда. Словно отвергнутый любовник, он отрекается от дочери и желает ей всяческих бед.
Мачеха Баба-Яга отправляет Русалку в мир, но предрекает, что та потерпит неудачу на своём пути. Как сказочная ведьма, Баба-Яга напоследок налагает на Русалку проклятие: сначала она утратит дар речи, а потом, если мужчина, которого она полюбит, не будет ей верен, ему придётся заплатить за это жизнью. Но Русалка по-прежнему убеждена в своей правоте: она верит в любовь и могущество невинной души. Теперь она способна летать и порхать, как пёрышко. Как ей и мечталось в прекрасных грёзах, в её мир приходит юноша и забирает её с собой, прочь от детства, которое казалось таким надёжным, но обернулось тюрьмой. Свобода и счастье любви вот-вот будут ей доступны. Русалка немеет от счастья.
Действие II
Юноша оказался принцем и увёз Русалку в свой замок. Всего через неделю после первой встречи он уже готов взять её в жёны. Начинается подготовка к свадьбе. Но всё происходит так стремительно, что Русалка едва понимает, что происходит, и по-прежнему не может произнести ни слова. Её не оставляет ощущение, что она недостойна Принца. Принц накануне свадьбы тоже начинает сомневаться и не знает, будет ли он счастлив с этим странным немым созданием. Он хочет, чтобы Русалка яснее отвечала на его страсть, но она не знает любовных правил и молчит.
Юноша оказался принцем и увёз Русалку в свой замок. Всего через неделю после первой встречи он уже готов взять её в жёны. Начинается подготовка к свадьбе. Но всё происходит так стремительно, что Русалка едва понимает, что происходит, и по-прежнему не может произнести ни слова. Её не оставляет ощущение, что она недостойна Принца. Принц накануне свадьбы тоже начинает сомневаться и не знает, будет ли он счастлив с этим странным немым созданием. Он хочет, чтобы Русалка яснее отвечала на его страсть, но она не знает любовных правил и молчит.
Приглашённая на свадьбу иноземная Княжна видит сомнения Принца и догадывается, что он легко поддастся на искушение. Она насмехается над ним за то, что он выбрал себе такую странную немую невесту, и наконец начинает соблазнять жениха на глазах у Русалки. Русалка, которая прежде верила в доброту и искренность людей, и особенно в верность и любовь Принца, вынуждена признать правоту Водяного. Водяной, смешавшись с гостями, наблюдает, как его дочь не справилась с большим миром – что он и предсказывал. Русалка, в свою очередь, винит отца за то, что унаследовала от него холодность и не смогла соответствовать Принцу. Проклятие Бабы-Яги начинает сбываться. Русалка видит, как Принц на глазах у всех предаёт свои клятвы любви, заигрывая с Иноземной Княжной. Все её иллюзии разбиты, мечте о счастье с Принцем не суждено сбыться.
Действие III
Оставшись без дома, Русалка возвращается к родным, но знает, что отец больше её не примет. Когда Баба-Яга советует ей убить Принца, освободиться от проклятия и вернуть себе счастье, Русалка отрекается от царства Водяного. Она предпочитает остаться навеки проклятой, чем из мести убить любимого человека. Мятущаяся Русалка уходит в мир духов. Водяной и танцующие нимфы оплакивают потерю дочери и сестры. Но Русалка снова встречает Принца в иных сферах. С ним произошло то же самое, что и с ней, когда её дух медленно растворился в страданиях от любви: Принц страдает от того, что предал Русалку, отрёкся от людей и цивилизации и хочет воссоединиться с ней. Русалка и Принц встречаются вновь, и она впервые может говорить с ним. Влюблённые стараются объясниться и понять, почему их любовь потерпела неудачу. Наконец Русалка прощает Принца и целует его. Поцелуй разрушает родительское проклятие и разрывает узы связанного с ним ложного мира. Русалка поняла, что всё взаимосвязано: любовь и чувство вины, красота и страдание. Своим поцелуем она освобождает Принца от страданий этого мира и молит Бога о милосердии к людям.
Оставшись без дома, Русалка возвращается к родным, но знает, что отец больше её не примет. Когда Баба-Яга советует ей убить Принца, освободиться от проклятия и вернуть себе счастье, Русалка отрекается от царства Водяного. Она предпочитает остаться навеки проклятой, чем из мести убить любимого человека. Мятущаяся Русалка уходит в мир духов. Водяной и танцующие нимфы оплакивают потерю дочери и сестры. Но Русалка снова встречает Принца в иных сферах. С ним произошло то же самое, что и с ней, когда её дух медленно растворился в страданиях от любви: Принц страдает от того, что предал Русалку, отрёкся от людей и цивилизации и хочет воссоединиться с ней. Русалка и Принц встречаются вновь, и она впервые может говорить с ним. Влюблённые стараются объясниться и понять, почему их любовь потерпела неудачу. Наконец Русалка прощает Принца и целует его. Поцелуй разрушает родительское проклятие и разрывает узы связанного с ним ложного мира. Русалка поняла, что всё взаимосвязано: любовь и чувство вины, красота и страдание. Своим поцелуем она освобождает Принца от страданий этого мира и молит Бога о милосердии к людям.
Язык
Чешский
Продолжительность
3 часа 20 минут с двумя антрактами
Действие 1
61 мин
Антракт
10 мин
Действие 2
50 мин
Антракт
10 мин
Действие 3
64 мин
2020
12+
Также вас может заинтересовать
Лес
«Хрустальная Турандот» за лучшую сценографию сезона. Анна Ардова в новаторском спектакле со сцены Театра Маяковского
Глобус: Сон в летнюю ночь
Зависит ли настоящая любовь от магии или простые смертные могут сами разобраться в своих отношениях – выясняют Мишель Терри и Джон Лайт в одной из самых искромётных постановок «Глобуса»
Мёртвые души
Галопад в двух действиях. Нестандартная версия гоголевской поэмы со сцены театра Вахтангова
Зальцбург: Дон Карлос
Когда личное становится политическим. Кауфман, Хартерос, Хэмпсон, Семенчук – пять актов вердиевской трагедии в постановке Петера Штайна
